Festivali i 81-të Ndërkombëtar i Filmit në Venecia filloi këtë vit me 21 filma ndërkombëtarë që konkurruan për çmimin kryesor ”Luani i artë”.
Kandidatët për ”Luanin e artë” vinin nga filmat e mbushur me yje deri te kinemaja artistike premtuese.
Luanin e artë e rrëmbeu filmi “The Room Next Door”.
Personazhet vdesin në filma çdo ditë. Nëse jeni duke parë një thriller të dhunshëm ose disa nga meditimet më makabre të Ingmar Bergman, mund të thoni se filmat, në një farë mënyre të madhe kolektive, nuk janë asgjë më pak se një provë për vdekjen. Megjithatë, është ende e rrallë të hasësh një dramë të ekranit të madh që rrëmben vdekjen për brirë, që e shikon atë në sy, që na kërkon të përballemi me realitetin e saj të frikshëm në çdo nivel, siç bën “The Room Next Door” lirik dhe emocionues i Pedro Almodóvar.
“The Room Next Door” është xhiruar me gjallëri (nga Eduard Grau), veçanërisht kur personazhet zhvendosen në një shtëpi pushimi me qira të stilit modernist në shtetin verior pranë Woodstock, NY. Kryesisht, megjithatë, është një film në të cilin Marta dhe Ingrid flasin për vdekjen, dhe Marta më në fund kupton se çfarë do të bëjë për të. Ajo nuk ka reshtur së dëshiruari për të jetuar. Por ajo është lodhur duke luftuar me frikën se do të vdesë.
Pedro Almodóvar, 74 vjeç, nuk është fatalist spanjoll, por filmat e tij janë bërë gjithnjë e më të përhumbur nga vdekja. Kjo është arsyeja pse komedia në to është djegur kryesisht. “The Room Next Door”, i nxitur nga njerëzimi përvëlues i performancës së Swinton, ju ngre lart dhe jep një katarsis. Filmi ka të bëjë me vdekjen, por në ndershmërinë e pandërprerë me të cilën përballet me këtë temë, është fuqimisht në anën e jetës
