Unë jam në bodrumin e një fabrike të vjetër në Roterdam. Dyshemeja është e lagur, ajri është i ftohtë. Shufrat e ndryshkura dalin nga muret e shembur prej betoni. Është një hapësirë atmosferike për një histori. Dhe artisti holandez Joep van Lieshout ka një të mirë, pasi ka themeluar një mikroshtet famëkeq aty pranë.
“Kemi pasur shumë probleme me mbretin dhe kryeministrin”, kujton ai, ndërsa shalli i tij i purpurt i ndezur bie në kontrast me mjedisin e varfër.
“Ata nuk pëlqejnë të ndërtoni një shtet brenda shtetit”, shton ai. Sidomos kur shteti mashtrues është i armatosur, siç ishte AVL-Ville.
Arsenali i tij përfshinte mortaja, mitralozë dhe një Mercedes të blinduar të pajisur me një top 57 mm. “Duhej të bënim armë, sepse nëse nuk ke armatim, askush nuk të merr seriozisht”, thotë Van Lieshout, mënyra gjeniale e të cilit përgënjeshtron karrierën e tij si skulptor konfrontues.
Duke dalë nga një rrip djerrinë në portin e Roterdamit në një kohë kur shumë biznese detare ishin zhvendosur në portin më të ri jashtë qytetit, AVL-Ville u lançua si një pjesë e “arratisjes postmijëvjeçare” në pranverën e 2001. Pjesë eksperimenti arti, pjesë e komunës së vetë-mjaftueshme, banorët e saj ishin të gjithë punonjës të Atelier van Lieshout, studioja e njëjtë e themeluar nga van Lieshout në mesin e viteve ’90 për të “minuar mitin e gjeniut artistik” dhe mjegullimin e kufijve midis artit, arkitekturës dhe dizajnit.
“Ne nuk pranuam rregulla në AVL-Ville”, thotë van Lieshout, 61 vjeç, duke shtuar “kishte një kushtetutë: kishte liri absolute të shprehjes, të drejtë absolute të barazisë, të drejtë absolute për arsimim”.
AVL-Ville kishte flamurin e vet – një ndryshim në standardin holandez – monedhën e vet dhe një klinikë funksionale, të ndërtuar nga Van Lieshout brenda një kontejneri transporti. Pavarësisht se nuk ishte më i madh se disa fusha futbolli, shteti i lirë kishte një fermë, një thertore dhe një sistem transporti publik të prishur të përbërë nga një karrocë me kuaj dhe një traktor. “Ishte falas për t’u përdorur, por kishte një pije alkoolike të detyrueshme”, thotë Van Lieshout.
Pija u bë nga frutat e tepërta të braktisura në portin e Roterdamit. Kjo përzierje ekzotike u shit ilegalisht në restorantin dhe klubin e natës në vend. “Ne e përziejmë atë me të gjitha llojet e kimikateve për ta bërë atë më efektiv”, thotë Van Lieshout, i cili me hezitim e përshkruan veten si një “libertarian social”.
Van Lieshout arriti të paktën të shiste Mercedesin e blinduar përpara se policia ta konfiskonte. “Muzeu Boijmans Van Beuningen [aktualisht i mbyllur për rinovim] e bleu atë”, thotë ai.
“Na duhej ta kalonim përmes Roterdamit në mes të natës për ta arritur atje”
Duke reflektuar për AVL-Ville, ai thotë: “ajo që po bënim nuk ishte kriminale; ishte thjesht e keqe. Ne thjesht sfidonim njerëzit, sfidonim shoqërinë, tallnim dhe përpiqeshim të krijonim gjëra të bukura. Ishte një komunitet i bukur. Por tani ne jemi pjesë e botës reale.”
Megjithatë shpirti renegat i shtetit jeton. Pas rënies së AVL-Ville, Van Lieshout bleu disa nga fabrikat e vjetra në Nieuw-Mathenesse, një nga portet e shumta të braktisura të Roterdamit.
“Për fat të mirë, kjo ishte një zonë vërtet e keqe – kishte prostituta dhe tregtarë droge dhe njerëz që vriteshin këtu – kështu që pasuritë e paluajtshme ishin të lira”, thotë ai.
Ato ndërtesa janë tani shtëpia e Brutus, një hapësirë ekspozite e papërpunuar për artistët që “thyejnë tabu”. Duke zënë 6,000 metra katrorë, është vendi më i madh i prezantimit të artit bashkëkohor në Holandë, sipas Sanne ten Brink, drejtoreshës së tij.
“Artistët mund të bëjnë gjëra këtu që janë shumë të komplikuara, shumë të pista, shumë absurde, shumë të çuditshme, shumë të diskutueshme për modelin tradicional institucional”, më thotë ajo, ndërsa ne ecim rreth një ekspozite nga Ossip, një artist 70-vjeçar pak i njohur, por produktiv nga Haga.
Brutus drejtohet në mënyrë të pavarur nga Van Lieshout dhe ekziston në kundërshtim me galeritë tradicionale të kubeve të bardha. “Brutus vrau Julius Cezarin me 23 thika”, vëren Van Lieshout.
Ekspozitat e fundit kanë përfshirë Lust for Life, ku artistë të pastrehë krijuan dhe ekspozuan veprat e tyre. “Të gjithë janë të mirëpritur këtu: të gjithë mund të jenë artistë, nuk duhet të kesh arsim arti”, thotë Ten Brink.
Kompleksi i gjerë i fabrikës strehon gjithashtu Atelier van Lieshout, artistët e të cilit krijojnë dhe ekspozojnë punën e tyre në vend. Van Lieshout, natyrisht, ka ekspozitën e tij të përhershme. Disco Inferno është një “përbindësh industrial” i vetëqëndrueshëm që përmban makina gjigante që ushqejnë me produktet e tyre njëra-tjetrën, me qëllimin e vetëm për të gjeneruar energji të mjaftueshme për të ngrohur një xhakuzi të vogël. Është e çuditshme, sigurisht, por e shkëlqyer të shohësh artin të ketë një liri të tillë, krijuese dhe hapësinore.
Për të mbështetur këto hapësira të mëdha dhe programin artistik të Brutus, Van Lieshout dhe partneri i tij i biznesit po punojnë me një arkitekt për t’i kthyer disa nga fabrikat e vjetra në një “grup kulturor”, i përbërë nga studio artistësh, banesa (50 për qind të përballueshme; 20 për qind sociale; disa mbështetëse të jetesës komunale), një restorant, kopsht fëmijësh dhe klub sportiv. Duke supozuar se planet e tyre do të miratohen, pjesa e Van Lieshout e çdo fitimi do të derdhet në një fond dhurimi për të mbajtur Brutus “përgjithmonë, ose derisa të vijë një luftë ose kometë”.
Megjithatë, hapësirat e ekspozitës së Brutus do të mbeten të papërpunuara. “Dua të ruaj atmosferën origjinale të ndërtesës”, thotë Van Lieshout, ndërsa ecim nëpër pellgje. “Unë besoj se është e rëndësishme të mbash këto lloj hapësirash të sikletshme.”
Hapësira të tilla janë nën presion në rritje në Roterdam pasi ai del nga hija e gjatë e industrisë. Ashtu si shumica e porteve të vjetra në qytet, Nieuw-Mathenesse është caktuar për rizhvillim, duke përfshirë banesat, hapësirën për zyra dhe një park baticash, i cili tashmë po merr formë.
Qasja e përmirësuar në Maas – gjaku i Roterdamit – është një temë e zakonshme në të gjithë qytetin, veçanërisht në Rijnhaven, një udhëtim i shkurtër me taksi ujore. Atje, muret e thepisura të portit dikur plot zhurmë janë rrëzuar dhe janë zëvendësuar me një plazh, i cili u hap pjesërisht gjatë verës.
“Cilësia e ujit është e shkëlqyer,” thotë Emiel Arends, një planifikues urban që po ndihmon në udhëheqjen e projektit. “Ajo rifreskohet dy herë në ditë sepse është baticë.”
Ndërtesat e vjetra të Rijnhaven po rilindin gjithashtu. Një ish-magazinë kafeje po shndërrohet në shtëpinë e re të Muzeut të Fotove të Holandës, që do të hapet vitin e ardhshëm. Dhe puna pothuajse ka përfunduar në Fenix, një muze migracioni me pamje nga “Skela e Lotëve”, ku shumë emigrantë mbërritën në Evropë dhe shumë të tjerë u nisën për në botën e re, mes tyre edhe Albert Einstein.
Ajnshtajni, natyrisht, supozohet se tha se përkufizimi i gjeniut është “të marrësh kompleksin dhe ta bësh të thjeshtë”.
